Jimmy Kimmel vysílá ze své kuchyně, Zdroj: YouTube

“Dobrý večer, jsem Jimmy Kimmel a moderuji talk show ze své kuchyně,” vítá Jimmy Kimmel v nadsázce diváky ve své late-night show. Pandemie koronaviru výrazně zasáhla sektor televizní produkce v České republice i ve světě. Výjimkou nebyl ani žánr talk show. Dočasné pozastavení pořadu, fungování v improvizovaných podmínkách nebo ztráta živého publika jsou hlavní překážky, s nimiž se štáby musely vyrovnávat.

Globální pandemie se ale projevila i pozitivně, a to ve zvýšení sledovanosti. Televizní formát talk show, který je ve Spojených státech populární od 50. letech minulého století, kdy mu vévodil například Ed Sullivan nebo Joe Franklin, má v současnosti desítky význačných tváří. Za královnu denní talk show platí původně herečka a komička Ellen DeGeneres, která převzala prvenství po Oprah Winfreyové. Dlouhodobě si úspěch drží také show Live with Kelly and Ryan, jež podle nejnovějších dat v průběhu koronaviru ve sledovanosti předběhla i Ellen.

Segmentu late night show naopak dominují muži – zmínit můžeme jména Stephena Colberta, Jimmyho Fallona nebo Jimmyho Kimmela, při čemž všichni tři zaznamenali nárůst sledovanosti hned v počátku pandemie navzdory nepřítomnosti publika v sále.

V době pandemie se vysílá z kuchyně i ranče

O nové a zcela nečekané výzvě, která před moderátory talk show od března stojí, informovala průběžně i odborná periodika včetně magazínu Broadcasting & Cable, který vydává společnost Future US. Vycházet začal už v roce 1931 a tradičně se soustředí na novinky z amerického televizního trhu. Paige Albiniak ve svém článku How Talkers Have Fought to Stay on Air: ‚Live,‘ ‚Kelly Clarkson,‘ ‚Tamron Hall‘ overcame obstacles to stay original during pandemic z 27. dubna upozornila, že jednotlivé televizní štáby musely přistoupit k situaci odlišnými způsoby.

Zatímco relativně nová tvář na poli denní talk show, jinak známá zpěvačka Kelly Clarkson svůj pořad vysílaný na kanále NBC musela odbavit z vlastního ranče ve státě Montana, štábu show Live with Kelly and Ryan kanálu ABC se povedlo vyjednat podmínky, které umožňovaly nadále využívat odbavovací místnosti, zatímco sami moderátoři fungovali z domova a s hosty se kontaktovali prostřednictvím Skypu, Zoomu nebo FaceTimu.

Obdobných technologií využily i produkce předních late night show, které v úvodu pandemie přestaly vysílat na dva až tři týdny. Výrobu pořadu Jimmy Kimmel Live! pozastavilo vedení ABC 13. března a zpátky na obrazovky jej v improvizované podobě vrátilo 30. března, přičemž nejprve kvůli zpravodajským speciálům v rámci pozdějšího půlnočního slotu. Jimmy Fallon a tým jeho The Tonight Show musel se štábem ze studia odejít stejně jako Kimmel ke 13. březnu a s částečně obnoveným obsahem, který čerpal z youtubového speciálu Home Edition, se vrátil do programové nabídky NBC 23. března. Stephen Colbert byl mimo obrazovky od 12. do 30. března a do této chvíle jeho The Late Show taktéž vzniká na dálku, v domácím režimu.

Jimmy Fallon vysílá speciál Home Edition

Videohovor jako jádro televizní zábavy

Z videohovorů a videokonferencí, které ještě donedávna plnily spíše funkci osobního a kancelářského nástroje, se tak staly zcela ústřední součásti televizní zábavy. Fenoménu si všimli i komentátoři deníků The New York Times a Wall Street Journal. Richard Zoglin z NYT dokonce přirovnává tuto “pandemii Skypu” k zásadním milníkům televizní historie, jakými byl první přímý přenos z války na kanále CNN v roce 1991 nebo využití Twitteru jakožto politického nástroje v průběhu prezidentských voleb v USA v roce 2016.

Zoglin taktéž oživuje teorii horkých a chladných médií teoretika Marshalla McLuhana, se kterou přišel už v roce 1964 a klade si otázku, jak by jednotlivá média tento kanadský myslitel dělil dnes po koronavirové krizi. Domnívá se totiž, že i televize jím jinak vnímaná jako chladné médium (kritérium zapojení více smyslů současně, možnosti vysoké participace či nízké definice dat) značně “zteplala”.

Z žánrového hlediska je pak zcela stěžejní brát v potaz postřeh televizního historika Tima Brookse zveřejněný v byznysovém magazínu Fortune, který v kontextu vývoje jednotlivých talk show v průběhu pandemie, upozorňuje na postupnou ztrátu publika. Současná podoba show je totiž z jeho pohledu zcela v rozporu se základními charakteristikami žánru, mezi které patří například bezprostřední interakce mezi moderátorem a hostem a přítomnost publika ve studiu. “Diváci jsou v mnoha ohledech skutečnou součástí show,” upozorňuje.

Brooks tvrdí, že postupně nadšení diváků z možnosti nahlédnout do soukromého prostoru moderátorů opadne a bez přítomné kapely, spolumoderátora či možnosti mluvit o nových společenských a sportovních událostech, bude sledovanost v rozporu se současným trendem dlouhodobě klesat. Vysledovat podobné trendy v České republice je prakticky nemožné, jelikož segment talk show, obzvlášť té noční se tu nikdy na denní bázi nepovedlo ustanovit, seč se o to například Leoš Mareš pokoušel.

České televize reprízovaly

Show Jana Krause byla bez publika v karanténě odvysílána pouze jednou, na youtubovém kanále pořadu žádný materiál navíc nevznikal. Přerušeno bylo taktéž natáčení Všechnopárty Karla Šípa. Televize vysílala hlavně reprízy nebo talk show, které byly do té doby k vidění pouze na internetu nebo živě (např. 7 pádů Honzy Dědka).

Žánr talk show se tak o to více v průběhu karantény v českém prostředí přesunul směrem k rozhlasovým formám a podcastům, jejichž realizace nebyla natolik zasažena vládními nařízeními jako reálná studiová natáčení. Naopak vznikaly ještě některé nové formáty jako DoDuší herečky Terezy Ramby nebo Distanc ostravského Divadla Mír, které na sebe v průběhu karantény výrazně upozornilo taktéž seriálem sKORO NA mizině.

Ellen DeGeneres narazila

V následujících měsících, bude zajímavé sledovat, zdali oblibu žánru ovlivní předpověď Brookse nebo na ni nakonec ani nedojde, protože se jednotlivé show jednoduše navrátí do studií. Ani v takovém případě by však výchozí situace nemusela být zcela identická.

Mohla by například kopírovat trend popsaný v textu PANDEMIC RESHAPES NEWS BUSINESS: Crisis has strengthened the bond between anchors and viewers. Will it last? z 11. května 2020. V něm Michael Melone popisuje, jak si v průběhu pandemie diváctvo vybudovalo k moderátorům bližší vztah. Text se však váže především k segmentu zpravodajství. Profesorka Deborah Jaramillo z Bostonské univerzity to vysvětluje větším důrazem na lidskost a emoce, které za běžné situace jdou proti základním charakteristikám zpravodajství.

Naopak v segmentu televizní zábavy se objevují pravidelně. Za případným větším příklonem diváků k moderátorům by tak pravděpodobně stál jiný faktor. Těžit by mohli například z toho, že pustili miliony diváků do svých domovů. Fallona při natáčení pravidelně vyrušují děti, James Corden si zase kvůli natáčení přestavěl celou garáž a Jimmy Kimmel platil tým nejbližších spolupracovníků v průběhu přestávky z vlastních finančních zdrojů.

Už v tuto chvíli však ze situace vychází z hlediska reputace negativně v úvodu zmiňovaná Ellen DeGeneres, která podle zjištění magazínu Variety se svým štábem během úvodních týdnů pandemie vůbec nekomunikovala a pro natáčení z domova si dokonce najala externí produkční společnost. Jinak známá filantropka, která běžně ráda rozdává divákům ve studiu dary za stovky i tisíce dolarů, tak z krize nakonec jako jedna z mála televizních osobností nevychází v dobrém světle.